邵宇（1919‑1992），第三届中国书协主席，接替启功，是历届书协主席里存在感最弱、被后世提及最少的一位。任期很短1991年换届当选，1992年6月在职病逝如何做好股票配资，实际履职仅一年多，之后沈鹏接任代主席，正式开启沈鹏时代。
为什么他记忆度很低，任期过于短暂，没留下标志性行业事件。舒同奠定书协初创；启功树立学者书法标杆；沈鹏推动展览开放、扶持中青年；张海完善全国展览体系。
而邵宇履职一年多便离世，很多重大规划还没落地，没有属于自己时代的标志性展览、理论主张，属于书协发展史上的过渡阶段，历史记忆被前后启功、沈鹏两大高峰所覆盖。
邵宇的核心身份，老革命，人民美术出版社社长、《人民画报》总编，连环画、水彩、速写大家，《上饶集中营》《土地》等连环画影响很大，徐悲鸿曾经高度肯定他的绘画创作。出任书协主席，更多是基于文艺界组织岗位安排，并非以书法创作立身。书法属于典型“画家字”，是副业，不是毕生深耕的主业。
邵宇作品以行草大字为主，线条雄肆奔放，把绘画线条的表现力带入书法，气势充足；取法颜、米、王铎，但帖学、碑学的精研深度，和舒同、启功、沈鹏这类职业书家有差距。
邵宇的绘画史料留存较多，但书法作品存世量不算大，拍卖流通少，教科书、书法史著作很少专门展开论述他的书法创作。今天很多年轻书法爱好者，能背出历届主席，却对邵宇的作品几乎没有印象。虽然书法创作不是他的长项，但在文艺出版领域功绩厚重，主持浩大工程《中国美术全集》编纂出版，发掘扶持一大批美术人才。在书协短暂任期内，延续启功时代的基本框架，平稳完成新旧班子交接，为沈鹏时代铺路，组织建设层面起到承上启下的作用。
邵宇被淡忘，不是个人能力问题，是多重客观因素叠加：任期太短、主业不在书法、前后都是书坛重量级人物、书法本身存在专业争议。
在美术史，他是绕不开的人物；放到书法史，更像一位过渡型的协会领导者，而非开宗立派的书法大家。很多圈内老人还记得他，但新一代学书者，对他已经比较陌生。
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